李賀畫像
唐憲宗元和二年（807），十七歲的李賀離開洛陽，預備在科舉測試上一展矛頭。他那時很年青，但早已是名揚全國的神童，“七歲能辭章，名動京邑”（《唐佳人傳》）。即使在天賦云集的唐代詩壇，這般早慧也頗為罕有。年夜文豪韓愈便驚嘆：“若是前人，吾曹或不知，是古人，豈有不識之理？”
此前，韓愈已見識過李賀的才幹。李賀不滿二十歲，在沒有往過邊塞、毫無參軍經過的事況的條件下，居然寫出一首出色的《雁門太守行》，其意象、筆法、意境都可謂盡妙：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天春色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓冷聲不起。報君黃金臺上意，扶攜提拔玉龍為君逝世。”
在洛陽，韓愈又親眼目擊了李賀的超凡之才。李賀拜見韓愈時，寫了一首《高軒過》：“華裾織翠青如蔥，金環壓轡搖小巧。馬蹄隱耳聲隆隆，進門上馬氣如虹。云是東京佳人，文章巨公。二十八宿羅氣度，九精照射貫傍邊。殿前作賦聲摩空，筆補造化天無功。龐眉書客感飄蓬，誰知逝世草生華風。我今垂翅附冥鴻，改日不羞蛇作龍”。這是極佳的“會晤禮”，不只開篇就給足了韓愈體面，同時也書寫了本身的激情壯志。尤其是“東京佳人”和“文章巨公”這對修辭，不只把韓愈捧為文壇巨頭，也把本身的位置趁便舉高了。
李賀當然有標準自稱“佳人”。只是，良多佳人城市收斂本身的矛頭，盡量低調、謙遜一些。但李賀正處于年少輕狂的年事，又沒吃過宦途上的甜頭，在滿心等待著屬于本身的高光時辰時，他就要高調地展露才幹。韓愈對這位狂傲的后生，并沒有涓滴斥責，反而加倍觀賞他了。那時，李賀自我感到很是好，究竟他既才疏學淺，才幹橫溢，又有韓愈等名家的推舉，應當能在科舉里拔得頭籌。
諧音招致的落共享會議室榜人生
生涯老是很難好事多磨，在要害時辰的特別遭受，足以讓命運變得荒謬。李賀雖有天賜之才，卻也難逃多舛命途的損害。有吃醋李賀者放言，李賀之父名為李晉肅，“晉肅”與“進士”讀音接近，出于避忌，李賀就不該該考進士。
顯然，如許的說辭是無比荒謬的，韓愈匆忙寫了一篇《諱辯》，來辯駁謠言蜚語。這篇文章洋洋灑灑，旁徵博引，從孔夫子講到漢武帝，又扯到呂后的名字，甚至婉言：“父名晉肅，子不得舉進士，若父名‘仁’，子不得為人乎？”這曾經長短常淺白的事理了。實在，韓愈原來不需求辯解，有知識的人都了解李賀不該該被所謂的父名題目延誤前程。可是，李賀最后仍是沒取得進士的標準，他只能在苦楚和無法中分開京城。
從此之后，李賀性格年夜變，再也不是阿誰狂傲不羈的天賦少年了。他似乎一夜之間老了幾十歲，從生氣蓬勃的年青人，釀成苦悶壓制的中老年人，他的創風格格也愈發孤倔、奇詭，好像一個終年抑郁的病人，既不克不及與這個世界息爭，也不克不及放過自我。他的心坎一直在糾結著，掙扎著，實際的逼仄空間不竭擠壓著他，無盡的蒼穹降下繁重的內幕，狠狠砸向他敏感而懦弱的心坎。
李賀與那些落榜文人分歧，他了解本身考不長進士，并非沒有才幹，也不是由於缺少名家推舉，純潔是由於莫名其妙的原因。假如李賀的父親不叫這個名字，或許沒有希奇的避忌規則，他又怎么會徹底掉往考進士的標準呢？李賀無法壓服本身接收實際，等候他的只能是看不到盼望的將來。
就如許在苦悶中過了四年，到了元和六年（811），有人推舉他做了奉禮郎，是個從九品的下層小官，最基礎沒什么政治前程，想在這個職位上立功立業是不成能的。李賀委曲接收了實際，但長久的從政經過的事況，又讓他看到宦海暗中，他的心坎愈發苦痛、孤單了。
在這玄色世界里的獨一光明，或許就是他交友的幾位伴侶了，他們年夜多是冷門墨客，雖有才學，卻老是脫穎而出，難有發揮理想的機遇。此中有個名叫沈亞之的人，與李賀的關系特殊好。李賀看待他好像親兄弟，也盼望他能在京城憑仗科舉一叫驚人。但是，真正的的社會老是殘暴的，實際老是令人難以如愿，沈亞之與汗青上有數藉藉無名的唸書人一樣，也在科舉中落榜了。並且，他經濟前提欠好，沒法一向考下往，只能分開京城了。李賀無比悲傷，寫詩贈言：“文人沈亞之，元和七年以書不中第，返回于吳江。吾悲其行，無錢酒以勞。又感沈之勤請，乃歌一解以送之。”固然有不少慨嘆、傷感之語，但李賀仍是在盡量撫慰老友：“吾聞壯夫重心骨，前人三走無摧捽。請君待旦事長鞭，改日還轅及秋律。”這大要也是李賀能說出的為數未幾的悲觀之語了。
李商隱撰《李長吉小傳》
身心俱勞而英年早逝
李賀見身邊的伴侶一個個離往，也不想持續在京城宦海底層持續呆下往了，便回到老家，從此不問政事，或游歷美麗河山，或與友人唱和。似乎只要如許，才幹讓他委曲打起精力，才幹垂垂忘記那些苦楚的記憶。
可是，李賀的身材也垂垂垮了。他原來就體態瘦削，又在斟酌詩文時廢寢忘食，嘔心瀝血，終于透支了身材，年僅二十七歲便往世了。李賀在身后留下了大批詩文，此中不少作品都是他逝世前的幾年寫的。越是迫近性命的起點，他的筆觸越是冷峻，甚至不避忌逝世亡意象。這也讓李賀的詩歌極具特性，常有陰郁、寂冷的意境，再加上意象繁復多樣，浮現之狀，更像是東方奧秘主義作風的油畫，而非清涼的中國古典水墨畫。
李賀的詩歌固然是冷色彩的舞蹈場地，卻也是複雜的，不竭堆疊、互斥的意象，讓其變得加倍奇異、詭異了。眾人稱他為“鬼才”或“詩鬼”，這教學既有創風格格上的評價，也是對別人格特質的界說。只不外，究竟是他作品里的“鬼氣”摧毀了他的身材，仍是貳心里的“鬼氣”影響了他的創風格格，此中先后與因果，后人曾經難以斷言了。
李賀開端在詩歌里直面逝世亡，在憑吊或追思前人時，也難掩心坎的苦悶。他在為南齊名妓蘇小小之墓而題寫的詩歌中，筆觸很是陰冷：“幽蘭露，如啼眼。無物結齊心，煙花不勝剪。草如茵，松如蓋。風為裳，水為佩。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光榮。西陵下，風吹雨。”蘇小小在汗青上很能夠不存在，只是傳播于平易近間故事里的佳麗，與其說她活在氤氳的西湖之畔，不如說她活在歷代文人騷人的想象和記憶里。李賀當然也不破例，他不只是在寫蘇小小，也是寫本身的心情。至于蘇小小能否存在，他能否往過蘇小小墓，都不主要了。李賀能將巧妙的音樂具象化為活潑的文字，能在書房里刻畫萬里之外的戰鬥場景，就足以證實他的超強想象力與創作力了。這般筆力，非天賦而不克不及為之，李賀就是阿誰無需證實的天賦，只是他的芥蒂越來越重，無法支持他寫出更多的華麗詞翰了。
聚會場地到了二十六七歲的時辰，李賀曾經處于體弱多病的狀況，他再也不是阿誰寫出“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個墨客萬戶侯”的激情少年了，凌云壯志畢竟只是少年的一場幻境，在盡看的世界里，能茍且地在世，曾經是可貴的“幸福”。李賀的思路，很像一個歷盡世事的老者，在臨終之時，回看曩昔歲月，做出的“人生總結”。只是這個底本應當無比漫長的經過歷程，在李賀身上極端稀釋為不到三十年。尤其是別人生的最后十年，是陡然的崩塌，是無限的惡夢，苦痛像黏稠的血水普通，牢牢裹住羸弱的身材，他再也有力擺脫了。
李賀的早逝，與他持久精力郁郁寡歡有關，也跟他掉臂安康地鉆研詩文有關。在李商隱為李賀而寫的小傳里，專門提到他有一個關于“錦囊”的習氣：
“背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。及暮回，太夫人使婢受囊，出之，見所書名，輒曰：‘是兒要當嘔出心始已耳。’上燈與食，長吉從婢取書，研墨疊紙足成之，投他囊中。”
可見，即使天賦如李賀，也需求持久積聚與反復斟酌，才幹寫出那些傑出的作品。在騎驢之時，外行走之中，他或許會醞釀新的創作題材，或許會揣摩一個意象的應用方式。一篇篇奇詭之作，就躲在錦囊里，生在驢背上……
這般嘔心瀝血，似乎真的是在與時光競走，李賀或許早就認識到性命無限，時間易逝，這才幾次變態地透支身材。當然，還有一種能夠，就是只要如許，才幹抗衡無處不在的抑郁感，盡能夠地堅持心坎的沉寂。
李賀曾寫過一首《苦晝短》，不如《李憑箜篌引》《南園》《馬詩》等作品著名，但我卻感到它是李賀一半敞亮、一半陰郁的性命的寫照，是李賀對時間與人生的慨嘆和思慮：“飛光飛光，勸爾一杯酒……劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚。”
沒有人能解脫時光的影響，在飛逝的時間里，誰也不克不及永葆芳華。但我們可以在無限的性命力活出出色，如許才不算虛度時間。不用遺憾蹉跎歲月，那些命運不讓我們獲得的工具，畢竟是得不到的，不如撒手而往，愛護此刻擁有的幸福。不外，李賀固然飽讀詩書，縱覽全國年夜事，撫慰他人的時辰也能委曲悲觀，但對待自我時，卻老是墮入無限的苦悶，化不開的郁結，讓瑜伽教室他的精力愈發萎靡了。
李賀確切有自命不凡的一面，但自古文人多狂傲，這般人格不算特殊。但是，他的命運和身材根柢，又缺乏以支撐他發揮理想，上天賜賚他的稟賦與才幹，反而成了某種可悲的“包袱”。李賀受累于此，卻也一直不甘于這般，他是不向命運垂頭的，但畢竟仍是被命運反噬了。
李賀越是精力抑郁，身材就越不安康，進而心坎加倍抑郁，形成了惡性輪迴。或許這對文學創作有點利益，但這倒是李賀本身的喜劇，是一場不會醒來的惡夢，是一種有力言說的掉敗。回看這位“鬼才”的人生，年少豪言也好，憤激慨嘆也罷，終極都為某種解不開的抑郁做了“佈景板”，令人唏噓。
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